publications/2021/4/18/156226723131.48795-210x.jpeg

publications/2021/4/18/156226723131.48795-300x.jpeg

publications/2021/4/18/156226723131.48795-86x.jpeg

156226723131.48795.jpg

Егор Беликов

Американская деловая газета Wall Street Journal <a href="http://www.wsj.com/articles/rising-box-office-masks-glut-of-big-budget-film-flops-1471192593" target="_blank">анализирует</a> кинематограф с точки зрения бизнеса. Тем же занимаются и студии первой величины. Каждый год они выпускают в международный прокат картины-блокбастеры с чрезмерно раздутыми бюджетами, чаще всего от $100 миллионов, иногда — больше $200 млн. И в этом году рекордное количество таких фильмов провалилось.
К текущему моменту в 2016-м вышло уже 15 блокбастеров, которые принесли создателям лишь разочарование, но никак не прибыль. Те зрители, которые регулярно ходят в кино, наверняка видели хоть один из них:
<ul>
<li>"Белоснежка и Охотник — 2";</li>
<li>"Черепашки-ниндзя — 2";</li>
<li>"День независимости. Возрождение";</li>
<li>"Легенда о Тарзане";</li>
<li>"<a href="https://life.ru/t/%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0/875869/okhotnikam_za_prividieniiami_zria_smienili_pol">Охотники за привидениями</a>"</li>
</ul>
и так далее. Вглядевшись в этот список, несложно заметить простую тенденцию: все эти фильмы — либо продолжения, либо ремейки старых картин. Подавляющее большинство дорогостоящих фильмов делится на три категории: очередные части серий, разнообразные перезагрузки и экранизации комиксов. 
<img class="" src="https://static.life.ru/posts/2016/08/891446/1b28709c8ad46726c65f6ff7022aff6e__660x.jpg" alt="" data-extra-description='&lt;div&gt;
&lt;p&gt;&lt;span&gt;Кадр из фильма&amp;nbsp;"Охотники за привидениями"&amp;nbsp;Фото: &amp;copy; Kinopoisk&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;'>
Обыватель скажет: "Смотреть в кино нечего, всё уже снимали и теперь просто переснимают". И будет прав: WSJ утверждает, что зрительский интерес к таким картинам снизился, и промежуточные результаты 2016 года это только подтверждают. В прошлом году пять релизов-рекордсменов собрали 22% суммарной кассы в США, в этом году — уже 30%. Неизбежный результат — остаётся всё меньше людей, которые будут смотреть другие фильмы, кроме самых больших и дорогих. 
Практически все студии пострадали в этом году от этой трусости рынка. Сборы фильмов Universal Pictures, студии, которая бомбила рынок "Форсажем-7" и "Миньонами", резко упали на 53%. Warner Bros., выпустившая "<a href="https://life.ru/t/%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0/400600/betmien_protiv_supiermiena_sumierki_boghov">Бэтмена против Супермена</a>" и "<a href="https://life.ru/t/%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0/886798/pochiemu_otriad_samoubiits_razghromila_kritika">Отряд самоубийц</a>", заработала в США $1,1 миллиарда и занимает второе место. На первом же — Disney, которая получила с американских зрителей больше $2 миллиардов. Их фильмы занимают первые четыре места национального рейтинга. Но было бы чем гордиться: всё это очередные супергеройские фильмы и бесконечные продолжения и ремейки. "<a href="https://life.ru/t/%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0/416656/riezhissior_v_poiskakh_dori_ia_proviol_s_rybami_8_liet_nie_uvierien_chto_smoghu_ieshchio">В поисках Дори</a>", "<a href="https://life.ru/t/%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE/407097/piervyi_mstitiel_protivostoianiie_--_chto_eto_bylo">Первый Мститель: Противостояние</a>", "Книга джунглей" — только "<a href="https://life.ru/t/%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0/400146/pochiemu_novyi_disnieievskii_multfilm_zvieropolis_tak_vazhien_dlia_vzroslykh">Зверополис</a>" оказался оригинальным проектом.
<img class="" src="https://static.life.ru/posts/2016/08/891446/d50a4adba1ccdd3223377f798b3a26be__660x.jpg" alt="" data-extra-description='&lt;p&gt;&lt;span&gt;Кадр из фильма "Очень плохие мамочки" Фото : &amp;copy; L!FE&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;'>
Всего лишь два оригинальных игровых фильма собрали в США больше $75 миллионов. Это комедии "Полтора шпиона" с Дуэйном Скалой Джонсоном и <a href="https://life.ru/t/%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0/886877/kievin_khart_tainaia_zhizn_domashnikh_zhivotnykh_lishila_mienia_dievstviennosti">Кевином Хартом</a>, а также "Очень плохие мамочки", которые выйдут у нас в День знаний 1 сентября. Разумеется, это стандартные представители жанра американской студийной комедии без какой-либо претензии на оригинальность. 
Хотя дело, конечно, не только в деньгах. Как в том анекдоте про пластмассовые ёлочные игрушки, каждую неделю выходит по дорогущему фильму, а радости никакой. Последний блокбастер, по-настоящему впечатливший всех, вышел в 2015 году. Это был "Безумный Макс. Дорога ярости". Как все неожиданно выяснили, даже из четвёртой части позабытой постапокалиптической серии можно сделать произведение искусства, которому будут рукоплескать и зрители, и критики, и академики, отдавшие фильму шесть "Оскаров". Для всего этого нужно просто иметь банальную смелость. Разумеется, никаких "безумных максов" в 2016 году не случилось.
<img class="" src="https://static.life.ru/posts/2016/08/891446/8208c118918b43bdf505f1ee669b4c1a__660x.jpg" alt="" data-extra-description='&lt;p&gt;&lt;span&gt;Кадр из фильма&amp;nbsp;"Безумный Макс: Дорога ярости" Фото: &amp;copy; Kinopoisk&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;'>
Получается, что мировой студийный кинематограф пожирает сам себя: финансовые успехи сейчас повлекут за собой глубочайшее падение потом. 2016 год, один из самых дохлых за долгое время, это только подтверждает. Разумеется, мы не говорим об авторском кинематографе: он не может и никогда не сможет стать частью бесконечного студийного потока. На фестивалях по всему миру кипит кинематографическая жизнь. Но её плоды неинтересны широкому зрителю, который такого мужественного кино опасается. А мейджоры слишком заняты перевариванием франшиз, кинематографических вселенных и старых успешных фильмов, чтобы отвлечься.
Сейчас же индустрия крутится на месте, бегая за своим хвостом и пытаясь откусить от него кусок побольше. Пока что 2016-й — это тот год, в который киноведы всего мира снова могут поныть о том, что киноязык никак не развивается и мы топчемся на месте, наблюдая за приключениями очередных мутантов и пришельцев в латексных костюмах.
Есть ли шанс, что ситуация изменится? В этом году — сильно вряд ли. Будущее же остаётся непрогнозируемым. Можно понадеяться, что зритель не разочаруется окончательно в индустрии кинопроката и начнёт исследовать те фильмы, которые раньше оставались вне фокуса внимания миллионных масс. Но всё же не осталось никаких сомнений в том, что текущий план развития главных киностудий влечёт коммерческий кинематограф на дно, с которого нам ещё не скоро удастся выплыть. Прозрение, как всегда, приходит с опозданием.

2d8606ad174f8da77bdb682ef5178593.jpg

Кинообозреватель Лайфа Егор Беликов — о том, почему международные киностудии-лидеры выпускают один за другим блокбастеры, которые проваливаются в прокате.

Мнения

Кошмар мирового кинематографа: почему сегодня проваливаются все блокбастеры