publications/2021/4/18/963726053514.5758-210x.jpeg

publications/2021/4/18/963726053514.5758-300x.jpeg

publications/2021/4/18/963726053514.5758-86x.jpeg

963726053514.5758.jpg

Филипп Вуячич

<p>Первая рецензия появилась в январском номере Variety в разделе, где размещались обзоры водевилей. Занимала она всего один абзац и была посвящена короткометражному фильму An Exciting Honeymoon. В последующих номерах рубрика <a href="https://archive.org/stream/variety05-1907-01#page/n83/mode/2up/search/film" target="_blank">стала регулярной</a>. </p>
<p>В России первая кинорецензия появилась почти на десять лет раньше. Её автором стал писатель Максим Горький, и опубликована она была в "Нижегородском листке". Горький посмотрел коллекцию фильмов братьев Люмьер, куда вошли уже ставшее легендарным "Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота", "Семейный завтрак" и ряд других картин. Горький не просто махом отрецензировал всю коллекцию Люмьеров, но и весь современный кинематограф в целом. Писателя шокировало отсутствие звуков и красок, также он осудил показанные фильмы за безнравственность. Но главное — в его тексте было всё, что сегодня есть в каждой рецензии.</p>
<div class="tiny-mce-image-wide-container mceNonEditable" data-mce-contenteditable="false"><img src="https://static.life.ru/posts/2017/01/961485/3fc60317e1c9da7ce8fa95fd7d03cd89__1260x.jpg" alt="" data-image-wide="true" data-extra-description='&lt;p&gt;Коллаж &amp;copy; L!FE &amp;nbsp;Фото: &amp;copy; &lt;a href="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5e/Maxim_Gorky_LOC_Restored_edit1.jpg?uselang=ru" target="_blank"&gt;Wikipedia.org&lt;/a&gt;, &lt;a href="http://www.nounb.sci-nnov.ru/vExp/1photo/21.gif" target="_blank"&gt;НГОУНБ им. В. И. Ленина&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;'></div>
<p><strong>1. Пересказ сюжета.</strong></p>
<div class="tiny-extquote">
<div>А на экране — новая картина: трое солидных людей играют в вист. Вистует бритый господин с физиономией важного чиновника, смеющийся, должно быть, густым басовым смехом; против него нервный и сухой партнёр тревожно хватает со стола карты, и на сером лице его — жадность. Третий наливает в стаканы пиво, которое принёс лакей, и, поставив на стол, стал за спиной нервного игрока, с напряжённым любопытством глядя в его карты</div>
<div>Максим Горький</div>
</div>
<p><strong>2. Впечатления рецензента.</strong></p>
<div class="tiny-extquote">
<div>Ваши нервы натягиваются, воображение переносит вас в какую-то неестественно однотонную жизнь, жизнь без красок и без звуков, но полную движения, — жизнь привидений или людей, проклятых проклятием вечного молчания, — людей, у которых отняли все краски жизни, все её звуки, а это почти всё её лучшее…</div>
</div>
<p><strong>3. Оценочные суждения. </strong></p>
<div class="tiny-extquote">
<div>Перед вами кипит жизнь, у которой отнято слово, с которой сорван живой узор красок; серая, безмолвная, подавленная, несчастная, ограбленная кем-то жизнь. Жутко смотреть на неё — на это движение теней, и только теней. Вспоминаешь о привидениях, о проклятых, о злых волшебниках, околдовавших сном целые города, и кажется, что перед вами именно злая шутка Мерлина</div>
</div>
<p><img class="" src="https://static.life.ru/posts/2017/01/961485/4372c08e71ae334c89bffdc7558c6ae7__660x.jpg" alt="" data-extra-description='&lt;p&gt;&lt;span&gt;Фото: &amp;copy; &lt;a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Gorkiy_Maksim.jpg" target="_blank"&gt;Wikipedia.org&lt;/a&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;'></p>
<p>Не хватает только оценки по десятибалльной шкале. Собственно этим рецензия всегда и была — она поставляла читателю независимое мнение эксперта, который оценивал фильм и рекомендовал или не рекомендовал его для просмотра.</p>
<p>С появлением полноценной киноиндустрии рецензия стала частью производственной цепочки. Критик стал ещё одним фильтром, ещё одним посредником между кино и зрителем. Это наложило на жанр кинорецензии роковой отпечаток: текст стал заложником запросов рекламодателей и одним фактом своего появления делал фильму рекламу. О смерти кинокритики заговорили ещё в 30-х годах. Однако ей не было суждено умереть молодой. </p>
<p>Важно понимать, что сама по себе рецензия — довольно консервативный жанр. На протяжении XX века её значение всегда определялось фигурой автора. Короткие рецензии кинокритиков Полин Кейл, Винсента Кэнби и Роджера Эберта могли поставить крест на прокатной судьбе фильма. Такова была сила авторитета. Остроумие, глубина анализа, красота текста — всё отходило на второй план. Всё прошлое столетие кинокритику пытались похоронить, однако она вновь и вновь выводила на сцену титанов, которых студийные боссы по-настоящему боялись.</p>
<p>В итоге корпорации нашли на критиков управу. Перелом наступил в 80-е, когда студии начали вырезать из рецензий эпитеты и помещать их на постеры фильмов (это так называемые frankenquotes ("франкенцитаты"): "Великолепно" (Variety), "Поразительно" (The Hollywood Reporter), "Сногсшибательно" (The Rolling Stone). Апофеозом стало появление выдуманного критика Дэвида Мэннинга, который расточал похвалы фильмам Sony. Правда, обман всё же был раскрыт и компании пришлось выплачивать зрителям компенсации. </p>
<p><img class="" src="https://static.life.ru/posts/2017/01/961485/f4935d35b0b9d9021f8e810e7f66e4de__660x.jpg" alt="" data-extra-description="&lt;p&gt;Фото: &amp;copy;&amp;nbsp;&lt;span&gt;EAST NEWS&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;"></p>
<p>Второй сокрушительный удар по рецензиям нанёс Интернет. С появлением блогов независимое мнение и экспертная оценка обесценились. Обычные зрители и просто дилетанты получили каналы для общения с аудиторией. Рецензии кинокритиков из периодических изданий стали тонуть в бесконечном потоке отзывов от "народных экспертов". Мощным ударом по рецензиям стало появление агрегаторов <a href="https://www.rottentomatoes.com/" target="_blank">Rotten Tomatoes</a> и <a href="http://www.metacritic.com/" target="_blank">Metacritic</a>, которые собирали все обзоры критиков и на их основе выводили общую оценку. Это стало закатом эпохи ярких индивидуальностей вроде Кейл и Эберта — отныне критики превратились в коллективный разум. </p>
<p>В таких зверских условиях рецензия мутировала в видеообзор. Блогеры превратили отзыв на фильм в отдельное развлекательное произведение, где пародировались слабые стороны картины. В Америке одним из самых известных обозревателей стал Дуглас Уокер (он же Ностальгирующий Критик), который в начале своей карьеры высмеивал старые картины, а позже переключился и на актуальные релизы. В России его знамя подхватил Евгений Баженов (также известный как Bad Comedian), чьи видеообзоры на продукты отечественного кинопрома не уступают им по популярности.  </p>
<div class="tiny-mce-plugin-embedvideo mceNonEditable" data-mce-contenteditable="false"><iframe src="https://www.youtube.com/embed/982X8W49r_8" width="560" height="315" frameborder="0" allowfullscreen=""></iframe></div>
<p>Что же до традиционных рецензий, то они стали постепенно отступать от кинокритики и отходить в сторону киноведения. В современных рецензиях всё чаще можно встретить оценку не столько самого фильма, сколько его социокультурного контекста. Современная критика начала продавать не экспертное мнение, а интерпретацию, некий особый взгляд на картину. Это позволило вырваться из индустриальной цепочки производства и отказаться от оценочной шкалы, тем самым избежав ловушки агрегаторов. </p>
<p>Всё это приводит нас к парадоксальному выводу: рецензии, какими их видели сто лет назад, умерли. Но да здравствуют <a href="https://life.ru/t/%D1%80%D0%B5%D1%86%D0%B5%D0%BD%D0%B7%D0%B8%D0%B8">#рецензии</a>! </p>

3da9dfeb7df8067d93f40d714c9a07ab.jpg

<p>Коллаж &copy; L!FE &nbsp;Фото: &copy;&nbsp;РИА Новости /&nbsp;Максим Дмитриев, <a href="https://vk.com/photo3664185_354398324?all=1" target="_blank">vk.com/evgencomedian</a></p>

19 января 1907 года в журнале Variety вышли две рецензии на фильмы, которые считаются первыми в истории кинокритики. Разбираемся, как менялся этот жанр и почему рецензия перестала быть нужной к началу XXI века.

Статьи

От Максима Горького до Bad Comedian. Как изменились кинорецензии за 110 лет